No disparen al pianista, pero maten al que escribió el guión. Se ha hablado maravillas de esta producción española con reparto internacional. La dirección, la puesta en escena, la música y la trama de este thriller parecían razones suficientes para justificar el aplauso unánime en los festivales donde se ha presentado. Entonces, ¿cuál es la nota que hace desafinar el trabajo de Eugenio Mira?
La propuesta es valiente y arriegada. Un músico retirado regresa a los escenarios cinco años después de un concierto desafortunado. Una vez sentando al piano, encuentra un mensaje amenazador, en la que se le conmina a ejecutar el mejor concierto de su vida si quiere salvar su vida y la de su esposa y tocar La Cinquette, la obra imposible que no fue capaz de interpretar en su última actuación.
Un excepcional y atractivo punto de partida no se sostiene si no se sabe desarrollar y darle una explicación a la historia. Y Grand Piano ha pecado de pretenciosa. Hablar de este thriller como un guiño al suspense de Hitchcock o a lo mejor de Brian de Palma, como se está promocionando, es ofender a los amantes del Cine. Los personajes están desdibujados y son, junto con muchas situaciones, completamente inverosímiles. Los intentos de crear tensión son efímeros. Es cierto que no es fácil dosificar el suspense en una acción que se desarrolla en un espacio amplio, como una sala de conciertos. Aunque los primeros planos del pianista frenético presa del miedo y la histeria imprimen ritmo a la secuencia, sigue faltando un estímulo para alcanzar un clima de angustia. Y ése es el fallo de la película, que promete una intriga que no ofrece, y ni el montaje ni el guión consiguen que el público esté lo suficientemente ocupado para atar los cabos sueltos.
Grand Piano es una buena idea, pero nada más.
PUNTUACIÓN CRAZYMINDS: 4/10
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